☆Photoshop高级技巧
Photoshop高级蒙版工具在Photoshop中，最难完成的任务之一，就是选择一个物件从背景中提取出来，并将它完美的合成到另一幅图像中。尽管困难，Photoshop还是提供了为数不少的方法来解决这个问题。这篇文章将要讨论其中的几种，我们将涉及到不同的工具和快捷键方案（选择本身很简单，但要在各项之间切换相对麻烦，用快捷键就方便得多了）。一开始先从简单的选择工具着手，逐渐深入到快速蒙版、通道、背景橡皮擦工具、提取工具和高级图层混合选项。为了取得你需要的结果，至少有两项技术是必须掌握的——选择和蒙版。要知道，它们属于Photoshop最重要的功能，是很多高级技巧的基础。蒙版的样式多种多样，其作用更是无穷无尽。当它和多种多样的选择工具连起手来，再大的难题也不在话下。
矩形和椭圆形是Photoshop中最容易选择的两种形状，因此这两种选框工具也是最常用到的。相较之下，同为一组的单行选框工具和单列选框工具使用频率就没这么高了。使用矩形和椭圆选框工具，点击并在希望形状出现的区域拖移鼠标，就可完成这两种形状的绘制。快捷键：为限制选区为正方形和圆形，在绘制的同时按下Shift键；如果希望从中心绘制选区，按住Alt（Win）／Option（Mac）；在当前工具为选框工具时，可移动已存在的选区位置。（图01）
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图01
大多数时候，用矩形或椭圆选框工具并不能直接将要选择的对象精确选出，所以对选区还要做调整。在绘制选区后，从“选择”菜单中选择“变换选区”命令，将选区按需要调整形状。如果对变形不满意，可按Esc键取消变形。变形工具选项有各项标明选框具体位置、大小的数字，在定形框改变的同时，这些数值也随之改变。可直接设定这些数值使变形更精确。快捷键：在选择了选择＞变换选区（Ctrl+T）后，对定形框的操作是缩放，可使用Ctrl（Win）／Cmd（Mac）进行扭曲，Cmd+Option（Mac）／Ctrl+Alt（Win）进行斜切，Cmd+Option+Shift（Mac）／Ctrl+Alt+Shift（Win）进行透视变形。（图02）
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图02
对于不规则的物件，我们通常会用三种套索工具之一来选择。套索工具最简单，常用于手绘线段，套索路径将跟随鼠标移动的轨迹，松开鼠标时选区会闭合。多边形套索工具用于绘制选框的直边线段，Alt（Win）／Option（Mac）键可随时在自由套索工具和多边形套索工具之间切换。如果选区中即有直线也有不规则的曲线，那么这个快捷键在选择时非常有效。磁性套索工具特别适用于快速选择与背景对比强烈且边缘复杂的对象。它以一定频率跟踪图像中对比较大的区域，以紧固点固定选框。不用说，这个工具在高对比度图像上比低对比度图像工作的更好。尽管如此，通过调节多边形套索工具选项中的宽度、边对比度、频率，即使在对比度较低的图像中也可以得到满意的选区。总的来说，在边缘清晰的图像中，宽度和边对比度都可以设的大一些，大致跟踪边缘；当对象边缘较为柔和模糊时，较小的宽度和较低的对比度能更精细的捕捉对象边缘。如果边框没有与所需的边缘对齐，则点按一次以手动添加一个紧固点。继续跟踪边缘，并根据需要添加紧固点。每按一次Delete键可删除磁性套索工具绘制的最近一个紧固点，无误后然后拖移鼠标，继续跟踪边缘。Delete键也可删除多边形套索工具刚绘制的直线段。在套索起点处，鼠标套索指针上会多出一个小圆圈，表示可以封闭套索路径。如果没有在套索的起点封闭选区，那么所有的套索工具都会以直线连接套索终点和起点，以封闭选区。双击或按住Ctrl（Win）／Cmd（Mac）点击可封闭多边形套索和磁性套索工具选区。（图03）
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图03
使用魔棒工具可轻易得到基于颜色的选区。尤其是当图像的前景色（或对象的颜色）和背景色差异很大的时候，魔棒选择的准确率会很高。与磁性套索工具不同的是，魔棒可以选择颜色一致的区域，而不必对其轮廓进行跟踪。魔棒工具选项中最重要的一项是容差。容差的范围从0到255，当容差值被设为0时，选区只能是和取样颜色完全相同的颜色区域，随着容差值的递增，选择的色彩范围也越来越大。如果勾选了工具选项中的“连续的”，那么魔棒在选择时只选择相邻区域；如果想要在全部可见图层中取样选择，就要选择工具选项中的“用于所有图层”，否则取样仅在当前图层内。对于这一点，初学者很容易忽略。举例来说，图04a所示的图像是由两个图层组成的，背景副本为当前工作图层。我们用魔棒工具在两个色块中间的白色部分点击（未选择连续，容差为255），如果我们选择了用于所有图层选项，那么选择范围包括两个色块，用魔棒选择的结果如图04b，相反，如果没有选择这一选项，那么就相当于选择了背景副本色块左边的空白区域，如图04c所示。用魔棒工具还可以在现有选区中进行增减。
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图04a
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图04b
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图04c
如果想对图像做更精确的基于颜色的选择，那就要使用颜色范围命令。在颜色范围对话框中，你可以选择一种颜色，在图像中点击取样后，选择范围将以灰度图像的形式显示选择区域，白色为选择的区域。按下Ctrl（Win）／Cmd（Mac），可在选择范围和图像视图之间切换。调节颜色容差可改变选择范围。你也可以使用添加颜色吸管选择更大的范围，同理，以减色吸管缩小选择范围。在选择下拉菜单中，你也可以使用取样颜色以外的选择方式，如从6种预设颜色中挑选某一种颜色，或是选择图像的高光、中间调、暗调。在RGB或Lab模式下，如果图像中存在打印时超出色域的溢色，色彩范围命令也可以选择出来。但除取样颜色外，别的选择方式都不支持容差选项。选区预览选项可以让你选择以何种方式预览图像窗口内的选区。在使用正常吸管的同时，按Shift键切换到加色吸管，Alt键切换到减色吸管。（图05）
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图05
在用各种选择工具对图像做出初步选择之后，可以用Photoshop的选择菜单，对选择做出进一步的调整，如收缩、扩展、扩大选取、选取相似等。
在很多时候，我们并不直接选择对象（即使我们的最终目的是它），相较之下，背景可能更容易被选择。如下面这张图中，我们的目标是黄色的叶子，但无论用哪种方法选择都比较困难。但黑色的背景却可以轻易用魔棒工具选择，然后用反选命令就可得到我们所需要的图像选区。（图06）
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图06 这是Photoshop中选择的一种初级方法，理解了这些概念，你才能进一步的掌握更复杂的选择方法。初学者往往认为在这样一幅图像中一个个选择单独的叶片是件非常困难的事（事实上，即使让Photoshop的专家按这样的方法选择也一样为难！），但有经验的用户马上就知道黑色的背景非常容易被选择，用Shift+Ctrl+I反选之后就是叶片的选区。
不同的工具可被任何组合，来创建更复杂的选择区域。举例来说，你可以简单的用套索工具选择三片叶子所在的区域，不用担心选区内的黑色杂边。然后使用魔棒工具，在工具选项中选择“从选区中减去”图标，在选区内的黑色上点击，将这些部分从选区中减去，这样只剩下三片黄色的叶子。（图07）
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图07
在花费大量时间来选择复杂选区后，很有必要将选区保存下来，这样在以后使用时就不用再次选择，即使不怕麻烦，也会使选区前后不一。将选区保存下来以后，我们就可以在通道中继续编辑。你可以用选择＞存储选区命令，将选区保存在新命名通道中。也可以点击通道面板中的将选区存为通道按纽来保存通道。要使用选区时，从相应通道载入。查看通道面板可以观察到具体的通道图像。（图08）
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图08
为了消除选区边缘的锯齿，我们用羽化命令柔化选区边缘。羽化值越大，边缘就越柔和。下面这幅图的左边，是将选区羽化5像素后删除背景的结果，右边的图像是将羽化半径增大到25像素后删除的结果。当选区和图层蒙版联合起来使用时，要消除边缘锯齿，模糊命令比羽化命令更合适。因为在模糊命令对话框中你可以看到调整数值后图像的变化，而不必像羽化命令那样猜测图像柔化的程度。关于这个技巧在文章的后面我们还有所介绍。（图09）
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图09
不管你用什么方法建立了关于对象的选区，添加图层蒙版就可以将对象从背景中分离出来。添加图层蒙版的前提是在一个图层中。如果要提取背景中的对象，而背景是无法添加图层蒙版的，就需要将背景先转换为普通图层。方法是双击图层面板中的背景层，或选择图层＞新建＞图层背景，在出现的新图层对话框中设定图层的各个选项。你可以根据需要选择使用图层＞添加图层蒙版中的显示选区和隐藏选区，来决定选区是否要作用于蒙版。添加图层蒙版是一种很灵活的编辑方法，因为它可以在任意时间只隐藏图层中你不需要的信息。（图10）
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图10
要提取那些边缘清晰复杂对象，我们可以使用钢笔工具。用钢笔工具创建路径（路径可以转换为蒙版选区）的方法有很多，只要掌握好基本的锚点和方向线就能使路径随心所欲。在Photoshop 7中，钢笔工具也如形状工具一样，可以创建形状图层或填充像素，所以在使用钢笔工具之前，要先在工具选项中设定“路径”。此外，磁性钢笔被当作自由钢笔工具一个选项。就如磁性套索工具一样，它可以轻松创建边缘对比强烈的对象路径。（图11）
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图11
在创建路径之后，你随时可以用路径选择工具和直接选择工具调整、移动路径。利用转换点工具，我们可以在平滑曲线和直线之间转换。有关路径的知识，我们在这里不多叙述了。
完成路径之后，要将临时路径转换为可存储的路径。双击工作路径，或从路径面板右边的下拉菜单中选择存储路径命令，为路径命名。路径不会占据很大的空间，所以如果以后还要处理这张图的话，最好将路径保存下来，避免需要用时还要重新创建。将路径转化为选区，然后存为图层蒙版。同通道（在建立图层蒙版后，通道面板上会保存关于蒙版的信息）相比，路径所占的空间更小，就简单选区而言，用路径保存要比以通道保存更为有效。用Ctrl+Enter可将路径直接转化为选区，或者从路径下拉菜单中选择建立选区命令，在建立选区对话框中设置羽化半径和消除锯齿选项，以及对选区的其他操作（图12）。将路径转换为选区后，添加图层蒙版，就可以将对象从背景中分离（图13）。或者，你可以先在图层上添加矢量蒙版，再用钢笔工具勾勒对象形状，同样可以从背景中提取对象。蒙版的功能非常强大，这里只是一个最简单的应用，我们在《Photoshop高级图层技巧进阶篇》中介绍了关于蒙版的更多内容。
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图12
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图13 在Photoshop中还提供了一种快速蒙版编辑模式。它的工作原理和普通蒙版相同，不过是暂时性的，不能保存。在这种模式下，你可以直接在图层面板中将任何选区作为蒙版进行编辑，而无需使用通道调板。也不受背景层的限制。几乎任何一种Photoshop工具或滤镜都可用来修改蒙版，这是将选区作为蒙版来编辑的最大特点。一般来说，我们会从简单的选区开始，以快速蒙版模式来继续编辑选区。例如在图14中，我们要提取图像中的冰淇凌，那么可以先用魔棒工具大致选择暗色背景，再进入快速蒙版编辑模式，用画笔修饰蒙版。其中红色蒙版是选区外的部分，被选中的区域不受红色蒙版的保护，依然为透明。完成之后，返回到标准模式下，蒙版已变为活动选区，再进行反选即可。蒙版的颜色和不透明度可以改变，不影响选择。在快速蒙版模式下工作时，通道面板中会出现暂时的快速蒙版通道，在回到标准模式后，这个临时通道就会消失。我们也可以将它保存为永久性通道。（图14）
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图14
Photoshop也提供了更多永久性的蒙版工具，诸如一系列橡皮擦工具。其中，橡皮擦可擦除图层中的多余像素，如果用于背景层或透明被锁定的图层，那么抹除的区域将以背景色代替。此外，如果选择了工具选项中的“抹到历史记录”，这时的橡皮擦工具可代替历史画笔工具使用，返回到某一状态的历史记录。在使用橡皮擦时要临时切换到“抹到历史记录”模式，可以按下Alt／Option键在图像中拖移。魔术橡皮擦工具可以理解为将橡皮擦工具和魔棒结合在一起，它的工具选项也和魔棒极其相似。就像橡皮擦工具和魔术橡皮擦工具一样，背景色橡皮擦可以永久的删除你不需要的图像信息，而不是用图层蒙版暂时的将它们隐藏起来。我们在下面会详细介绍它的工具选项。图15是我们将要用到的两张素材图片，我们将要把它们合成到一张图像中去。（图15）
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图15
无论采用哪种方法来抹除背景，都要记得不要将对象周围的图像过多的删除，那样的话很容易使应保留的信息被删除而造成图像的缺失。你可以在使用背景色橡皮擦工具擦除之前，复制一个备份图层，这样就不会因一点不慎而前功尽弃。另外，还有一个较好的办法是建立一个擦除前的快照，这样你就可以放心大胆的擦除，丢失的细节可以用历史记录画笔复原。（图16）
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图16
背景色橡皮擦工具可用于在拖移时将图层上的像素抹成透明，从而可以在抹除背景的同时在前景中保留对象的边缘。它不仅可以像魔术橡皮擦一样选择颜色并擦除，还能查找对象边缘像素的颜色并从混合边界中除去任何不希望的杂色边缘。由于它可以在任何前景对象的边缘采集颜色，因此，在擦除背景后，前景对象的周围不会出现色晕，为我们以后合成图像提供了方便。但是，背景橡皮擦工具有个缺憾，那就是它不能被用于通道，所以，对图像的更改是永久性的。使用背景橡皮擦工具只能选择圆形画笔，在画笔选项中设定好直径、硬度、间距等属性。不同于普通的画笔形状，它的指针中带有表示工具热点的十字线，热点下的图像颜色就是要被删除的颜色。
背景色橡皮擦工具的选项比起另外两种橡皮擦工具多一些，也要稍微复杂一些。了解这些选项可以帮你更精细的擦除多余的图像。限制选项规定了擦除的范围：选择“不连续”模式抹除出现在画笔下任何位置的样本颜色；“临近”模式抹除包含样本颜色并且相互连接的区域；“查找边缘”模式抹除包含样本颜色的连接区域，同时更好地保留形状边缘的锐化程度。具体到我们这个例子而言，人物图像的裤子和毛衣部分都有较为清晰的边缘，这样在擦除背景时使用查找边缘效果会比较好。这会限制擦除笔刷跳过毛衣的边缘，而删除与之颜色相近的背景。而在头发这样柔和的区域，我们则采用不连续选项，这样可以删除头发空隙间的背景。（图17）
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图17
取样选项决定了背景色橡皮擦工具在擦除时选区颜色的规则。“一次”只抹除包含第一次点按的颜色的区域；“连续”随着拖移连续采取色样；“背景色板”只抹除包含当前背景色的区域。在这个例子中，人物的背景颜色基本一致，我们可以采用一次取样；如果背景色调富于变化，那么连续取样会更合适。容差选项和其他工具中一样，容差值越高，被删除的相似像素就越多。在同一幅图像中，如果没有特殊情况，这个设定一旦被确定后不需要改动。最后，调整诸如颜色平衡或是使用一些滤镜如高斯模糊等，会使提取出的对象和新背景融合的更好。（图18）
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图18
Photoshop还有一项提取图像的秘密武器——抽出工具。在Photoshop 7中把这个工具放在了滤镜菜单下。和背景色橡皮擦工具一样，抽出工具也是用于提取前景对象的。不过它的功能要比橡皮擦工具强大得多，提取对象非常精确，连像毛发一样细微的对象都能轻易提取，所以自问世以来已成为最常用的提取工具。在此以前，对于毛发这样的精微的对象，我们刚才介绍的那些工作组合或许都没有办法，一般都要靠复杂的蒙版操作。但现在，无论对象具有多么细微、复杂、无法确定的边缘，无需太多的操作，我们就可以几近完美的把它从背景中分离出来。图19是我们在这里所举的例子。（图19）
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图19
从Photoshop 5.5出现了抽出工具后，发展至今这个工具也没有什么实质性的变化，可见功能相当的稳定。在提取之前，最好先保存一个快照，或复制要提取的图层，以便恢复图像。打开你要提取的图像，选择抽出工具。在对话框中，先用边缘高光器工具定义前景对象的边缘，如果包含毛发的话，画笔大小要大一些，能够完全包含细微的对象，然后用填充对象定义对象的内部。点击预览，你就可以看到提取的结果。你可以选择预览的方式，改变预览显示能让你更清楚的看到提取的结果，一些白色的杂边在灰色的预览背景中会看得很清楚，但在白色或透明的背景中就不太明显。所以，用多种方式预览提取结果是很有必要的，特别是以将要应用的背景图像的色调预览当前图像。但无论你用什么方式预览，提取后的对象都会使透明背景。有时，我们还会用到清除工具和边缘修饰工具来修饰提取后的对象，它们会清除提取对象的毛细部分，使边缘整洁光滑。但显然这个例子中并不需要，因为它会去除细微的发丝，而这正是我们要努力保留的部分。（图20）
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图20 在预览图像达到要求之后，点击OK就可以提取对象。现在你可以使用历史记录画笔对提取过头的边缘部分进行恢复，还可以用消褪命令褪去不透明度或应用各种图层混合选项，达到特殊效果（图21）。处理完成之后，就可以把它应用到新的背景中，合成图像（图22）。有关合成图像的技巧，我们将在本文的最后提到。
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图21
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图22
还有一种可以使图层背景透明的方法，是使用图层高级混合选项中的通道或混合颜色带。用这种方法可使可视图层中你指定的某一通道或颜色范围隐藏起来，虽然存在但不能被看到。通过简单的调节，你就可以轻易的控制图层相互混合的范围，达到各种效果。我们在图19所示的图像上新建一层，用白色填充后，再用橙色透明条纹渐变填充，作为图层2，如图23所示。
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图23
首先，我们打开图像＞直方图命令，查看一下图层2的像素亮度值分布情况。从图中可以看出，图层2的像素的亮度值分布在183～255之间，其中绝大部分像素的亮度值都是183，这样我们在进行图层混合时就更容易控制。（图24）
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图24
双击图层2，进入图层样式面板，在高级混合选项中，你可以设定当前图层和下一图层混合的像素范围。这里，我们只讨论相关的混合颜色带问题。你可以选择调整单独的颜色通道或是综合通道。默认情况下，混合颜色带都选为灰色，即全部颜色通道，下面的灰色渐变条代表了从0到255的混合像素亮度范围。两个箭头间的亮度值范围就是图像能够显现出来的区域。刚才我们已经从直方图上看到了，图层2中绝大部分像素的亮度值是183，我们把本图层的黑色滑块移动到184的位置上，图像中大部分橙色都消失了，这是因为设置当前图层的可视亮度范围从184到255，亮度值低于184的像素全都被隐藏起来。（图25）
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图25
同样，如果我们保持黑色滑块位置不变，将白色滑块拖动到184的位置，那么图像的可视亮度值范围就是0到184，所有亮度值高于184的像素均不可见，图像中的白色像素、淡橙色像素全都被隐藏起来。（图26）
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图26
下一图层混合色带的调整，可以使你强制下层图层中哪些像素可以显露出来。它的显示方式和本图层正好相反：在本图层混合色带中，显示出来的像素其亮度值都在两个滑块之间，这些像素参予和下层图像像素的混合（即使混合它们也在上层不被覆盖），而被排除在滑块之外的像素不可见；而在下一图层混合颜色带中，可见的恰恰是那些被排除在滑块之外的亮度像素，因为在滑块范围之间的像素都参予混合，被上层图像遮盖了。如在本例中，我们将下一图层混合颜色带的黑色滑块拖至210的位置，即强制图层1中亮度值小于210的暗部像素显示，这样图层1中的人物基本上已完全显示出来（图27），因此我们可以断定，图层1中的暗部像素的亮度值大都集中在0到210之间；同样，如果将下一图层的白色滑块拖至210处，那么其绝大部分亮部像素也显示出来（图28）。我们可以用直方图来查验我们的判断是否正确（图29）。很多时侯，我们还可以定义部分混合像素的范围，方法是按住Alt／Option键并滑块三角形的一半，这样会产生更精确的结果。
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图27
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图28
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图29 在这篇文章的最后，我们给出了一些建议，当你试图在Photoshop中创建无缝合成图像时，这些建议也许能帮助你更好的完成工作：
1.如果你在拍摄照片的时侯就已经知道，要从这张照片的背景中移除一个对象，那么可以试着在相似的灯光条件下以类似的颜色为背景拍摄。或者，如果你不知道它将在哪里被合成，那么以单色，如蓝色银幕为背景拍摄，将使提取容易一些。你还可以尝试以低对比度拍摄对象。不要偷懒——Photoshop并不是差劲摄影术的借口。
2.合成后的图像看起来不和谐的原因之一，是它们的胶片颗粒或源自相机的数字噪点的数量不同。为创建和图像匹配的颗粒，你可以在图像中缺少噪点的图层上新建一层，用50％灰色填充，将这一层和下面的图层编组，将灰色层的图层混合模式设为强光。然后选择滤镜＞添加杂色，用滑杆设置所需的杂色数量。创建噪点有在编辑过程中不会破坏图像的优点，而且可以使用自由变形工具进行缩放，使颗粒变大或缩小，以符合图像中其他部分的颗粒大小。
3.不正确的景深存在于为数不少的合成图像中，希望你已经注意到了这一点。在合成图像时，将注意力放在前景对象和图像背景中，保证景深同合成图像的其他部分一致。改变景深可以使用高斯模糊滤镜。为达到自然的效果，有时可能需要复制多个副本层，分别设置不同数值的模糊值，或是在图像中的某一确定区域使用图层蒙版来选择显示或隐藏模糊效果。
4.没有什么比把两张不同色彩平衡或不同光线情况下的图片硬生生拼在一起的合成方式更离谱的了！如果你一定要将一幅正午的图像和一幅黄昏的图像合成在一起，那么就试着使用投影来碰碰运气吧！很多时候，这几乎已是Photoshop中“固定”的方法，但它却会花费相当的时间。较正颜色也会使图像更融合。如果一幅图片是在自然光线下拍摄，另一幅是在摄影棚中，那么你需要平衡图像颜色，使它们看起来像是出自同一环境下。
5.当移动或粘贴消除锯齿选区时，选区边框周围的一些像素也包含在选区内。这会在粘贴选区的边缘周围产生边缘或晕圈。在移除这些对象边沿的杂色像素时，修边命令可以为你节约大量的时间。在修边命令不可用的时侯，你可以载入图层的透明选区（按住Ctrl／Cmd，点击图层面板中目标层的图层缩览图），使用选择＞修改＞收缩命令，在收缩选区对话框中，将收缩量设为和杂边像素一样的宽度，这可能会去除一部分边缘的细节，所以在那些边缘柔和的图像中，你可以试着选择稍大一点的收缩量，然后对选区进行1～2像素的羽化，看效果是否好一些。
6.在创建了选区蒙版后，蒙版的边缘有些地方可能不那么精确，这时，你可以在图层面板中，以蒙版为目标，用图像＞调整＞色阶命令精炼蒙版边缘。改变输入色阶重新定义蒙版。
7.很多时候，我们会用羽化命令柔化选区边缘。但羽化和图像的分辨率及边缘的柔化程度有关，所以结果很难预测，特别是但羽化值较大的时侯。这时，我们可以用另一种方法代替羽化。那就是将选区存为蒙版，再对蒙版进行模糊处理。既然很少能一次就使羽化达到要求，那么可以避免这个反覆猜测的过程。我们可以为选区创建一个蒙版，然后在图层面板上以蒙版为目标，显示蒙版情况，再应用模糊滤镜，这样你可以有控制的柔化蒙版，使选区边缘的柔化程度符合合成图像的要求。不是蒙版中的所有区域都需要相同数值的模糊，为了添加小面积的特殊模糊，可以使用模糊工具；大面积的模糊，可以先选择需要模糊的区域，再执行高斯模糊滤镜。
8.如果图像需要增加对比度或是另一种类型的重新调整，以帮助创建选区，可以添加调整图层来进行调整。在得到所需的选区后，扔掉调整图层，依然在原图层中继续工作。
9.有时组成图像的通道亮度也是一个可利用的有利条件。你可以像载入选区一样，“载入”图层的亮度通道，方法是使用快捷键Ctrl+Alt／Cmd+Option和通道代表数字。在载入了亮度后，可以使用蒙版或对亮度选区进行各种操作。举例来说，现在我们打开一幅图像，查看它的颜色通道，发现蓝色通道的对比度最大（图30）。这样我们可以在图层面板中直接用Ctrl+Alt+3载入蓝色通道的亮度选区，反选后将选区添加为图层蒙版，再调整蒙版的色阶，这样我们就可以轻易去除图像中的白色背景。（图31）
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图30
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图31 10.不要忘记阴影。有许多不成功合成的图像都是因为对象的投影不符合场景中其他物体的投影方向，或者干脆省略了阴影。如果你在RGB模式的图像中创建阴影，那么阴影可以被分离出来；如果在CMKY模式的图像中创建阴影，那么阴影不能由纯黑色组成，还要添加一些青色、洋红和黄色。比较图像中其它投影的颜色和不透明度，和它们取得一致。不要忘记，阴影和对象距离越远，边缘就越模糊，不透明度也就越低。
Photoshop高级图层技巧进阶篇
图层，是Photoshop最重要的内容之一。在许多人眼中，图层可能没有通道那么神秘莫测——毕竟，新建图层，在上面涂涂画画的，总要比费心去操作通道要容易一些。从Photoshop3.0开始出现的图层，发展至今，已有了强大的功能。如果你对图层的了解还仅仅限于分开描绘图像和简单的混合模式，那么未免有些大材小用。要知道，大量隐藏的秘密正有待于我们发现。这篇文章会涉及到图层方面的高级技巧，这些技巧将揭露关于图层蒙版、图层类型、编组以及图层混合选项的秘密。掌握了这些技巧会帮助你创作出以前你从未想像过的图像！最值得讨论的包括调整图层、图层编组、图层高级混合选项、矢量蒙版、填充图层（包括渐变、纯色和图案填充）、形状图层、文字图层以及图层样式。当然，所谓“秘密”，自然不是1+1＝2如此浅显直白，所以，在阅读这篇文章之前，我希望你已经对Photoshop的图层有了初步的了解。初学者理解起来可能会有一定的难度，但只要掌握了基本概念，阅读这篇由浅入深的教程也就不会有问题了。
在默认情况下，图层和图层蒙版是被链接在一起的，这样如果你移动或变化了图层，蒙版和图像都会被改变。然而，在图层缩览图和图层蒙版缩览图之间有一个链接符号，点击这个符号会取消蒙版和图层之间的链接状态，这样它们的变化和重置就会单独进行。在蒙版位置正确而图层有所偏差，或者如果你希望在蒙版范围内变化图层时，这种特性会特别有用。在这个例子中，蒙版没有和图层链接，这样我就可以选择图层缩览图，以使用移动工具单独移动云彩而保持蒙版位置不变。（图06）
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矢量蒙版是我们要介绍的第二种类型的蒙版。每个图层，包括图层组都能包含图层蒙版或是矢量蒙版，或是两者兼有。图层蒙版被用来创建基于像素的柔和边缘蒙版，遮蔽整个图层或图层组，或者只遮蔽其中的所选部分；而矢量蒙版则被用于创建基于矢量形状的边缘清晰的设计元素。要添加一个矢量蒙版，请选择图层＞添加矢量蒙版＞显示全部，或者，按住Cmd（Mac）／Ctrl（Win）点击图层面板底部的蒙版图标。在图层面板中，添加矢量蒙版和普通图层蒙版的区别之一，在于链接图标的左边有一条竖线。此外，无论选择图层还是矢量蒙版，图层面板上显示的总是画笔标识。矢量蒙版的缩览图不同于图层蒙版，图层蒙版缩览图代表添加图层蒙版时创建的灰度通道，有256阶灰度，而矢量蒙版的缩览图只呈现灰色、白色两种颜色和里面的路径，代表从图层内容中剪下来的路径。用钢笔和形状工具可以创建矢量蒙版路径，因为它是面向对象的，所以可以使用路径工具简单的像编辑路径对象一样编辑矢量蒙版路径。（图07）
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一旦为图层添加了矢量蒙版，就可以使用钢笔工具或矢量形状工具绘制蒙版路径。在下面这个例子中，在只包含一个按纽图像的顶层创建矢量蒙版后，使用椭圆矢量工具在选择简单的按纽形状时非常理想。图层中的黑色像素被遮挡，留下清晰的按纽边缘。需要注意的是：不同于图层蒙版的是，矢量蒙版路径与图像分辨率无关，即使放大缩小也不会变形，在PostScript打印机上打印时也会保持边缘清晰。（图08）
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> 像图10所示范的那样，同一个矢量蒙版中可包含多条路径。在4 buttons层中，使用椭圆形状工具沿着四个圆形按纽分别绘制路径，并用直接选择工具对中间的圆形形状加以修改。调整完成之后，选择路径选择工具，点击右键，从弹出菜单中选择创建矢量蒙版命令。或是选择图层＞添加矢量蒙版＞当前路径，将现有路径作为矢量蒙版路径。在矢量形状工具的选项面板中，点击相关图标，可以对现有形状路径进行添加、删除、交叉和排除操作。我们用图层样式对图层添加投影之后，蒙版同样也对图层样式起作用（关于图层样式的更多信息，我们会在这篇教程的结尾介绍到）。（图09）
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在将图中所有按钮周围的黑色像素都除去之后，我们希望给图像加上一个黑色的边框。选择浅色的土地层，执行“图层＞添加矢量蒙版＞显示全部”命令。然后使用矩形形状工具，创建你需要宽度的边沿，如果绘制的蒙版超过了设想的图像范围，可用直接选择工具改变蒙版路径的形状；用路径选择工具点击选择了矢量路径后，在工具选项中点击从形状区域减去按纽，可以反转路径和蒙版。（图10）
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矢量蒙版可以转变为图层蒙版，方法是选择图层＞栅格化＞矢量蒙版，但一旦栅格化了矢量蒙版，就无法再将它改回矢量对象。 二、调整图层和填充图层
刚才我们讨论了含有图像的蒙版图层。Photoshop中有许多种类型的图层。譬如，我们在调节图像时经常用到的调整图层。它被用于调整一个或多个图层的像素值、色调、饱和度、明暗和对比度，以及反相、色调分离、阈值等。使用调整图层，就像是在图像上覆盖了一块透明带颜色的玻璃一样，调整图层对图像的调整是非破坏性的，也就是说不会永久地修改图像中的像素。添加调整图层，从图层＞新建调整图层列表中选择一种调整类型。图11是未添加调整图层的原始图像。（图11）
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当从菜单中选择一种类型的调整图层后，会出现两个对话框。在新图层对话框中会出现图层名称、不透明度、混合模式、颜色编码及是否与前一图层编组等信息。为调整图层命名后点击OK。在第二个弹出的对话框中，出现你选定的特殊调整选项。如果不希望出现第一个对话框，可以使用图层面板底部的创建新的填充图层或调整图层图标来建立新的调整图层。在下面这个例子中，我们要对图像中的海水和岩石做生动的调节，使它们呈现更多的细节。我们先来为图像增加一个曲线调整图层。打开曲线对话框，向上拖动曲线，图像的细节逐渐显示出来。如果曲线上调的较为剧烈，天空会变得非常明亮，海浪也会变得过亮而失去细节。不过现在不用管这些问题，只要海洋和岩石看起来可以了，就点击OK。（图12）
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新调整图层会出现在图层面板中的当前层之上。它包括两个小的缩览图——左边的一个是调整图层的缩览图，修改调整图层要选择这个缩览图；右边的缩览图是这个调整图层的图层蒙版。在默认情况下，Photoshop在创建调整图层时自动添加的为白色蒙版，显示影响下面整个图层的调整结果。无论你选择调整图层还是其蒙版的缩览图，在图层面板上都显示为蒙版图标，这和普通图层是有区别的。调整图层缩览图的大小是由图层调板选项来控制的，如果将缩览图的大小设为“无”，那么所有调整图层都使用同一个图标，否则每种类型的调整图层都会使用它自己独特的缩览图标。（图13）
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调整图层的图层蒙版在表现上和其它任何类型图层的图层蒙版一样。用黑色在蒙版上绘画会隐藏调整，用白色则显示调整。然而，在蒙版上涂绘，其结果看起来可能没那么直观。也就是说，根据调整的状况不同，用黑色画笔在蒙版中涂抹，会隐去调整效果，使图像变亮或变暗。你在图像上看到的最终结果并不是画笔的作用，而是隐藏或显示调整图层的蒙版对下面图像的影响。举个例子，在这幅图像中，曲线调整将整个图像加亮，包括海浪这些不需要加亮的区域。在蒙版中用黑色在海浪区域涂绘，会使这一区域的调整效果隐藏起来，不能起到加亮图像的作用，从而使这部分较暗的原始图像显露出来，图像也因此显的较暗。（图14）
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用黑色在蒙版的上半部分涂抹，会将加亮天空部分的调整图层隐藏掉。在笔刷还被选择的时候，继续用黑色涂绘天空部分以隐藏这部分的调整图层，显示下面原先图像的信息。我们在这里再次重复一遍：请记住调整图层是为了影响下面的图层，蒙版图层仅仅隐藏调整效果。（图15）
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在这个例子中，用黑色在蒙版的天空部分涂绘将完全显示原来的图像信息，但天空部分也需要一定程度的加亮。如果一幅图像的某个区域需要应用不透明度为一定百分比的调整，用灰色的渐变就可以得到这种效果。在这里，图像中的天空部分需要加亮一些，但又不必像现有调整图层一样将亮度提的这么高。所以，用50％灰色涂绘在蒙版上半部分会有现在调整图层作用的一半，这已足够用于提亮暗部区域了。（图16）
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这个时候，也许你想看看蒙版的工作情况。要观察蒙版，需要在图层面板中，按住Alt（win）或Option（Mac）键，点击图层蒙版缩览图，这样你会看到灰度蒙版图像。要重新观察图像，就点击图层缩览图或眼睛图标。点击键盘上反斜杠键，就可以在蒙版模式下编辑图像。当你觉得有一些很小的区域需要修饰，但在图层面板中又不是那么明显，或需要对蒙版进行单独操作时，这个技巧非常有用。（图17）
[img]http://img.skycn.com/articleimg/20030820-20.jpg[/img] 最后可能还需要稍稍改变一下调整图层内容，使图像更加完美。为改变调整图层，选择图层＞图层内容选项，或者在图层面板中双击调整图层的缩览图。在本例中，我将曲线稍稍增长了一些，使画面的亮度又提高了一些。（图18）
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如果在增加调整图层的时候没有活动的选区，那么在默认情况下，调整图层将会整个图层起作用。但当增加调整图层前有活动选区时，选择图层＞添加图层蒙版时，就要选择蒙版要显示选区或隐藏选区。选择不同的选项，活动选区对调整图层的影响也不相同。Photoshop自动创建基于选区的蒙版，你也可以在创建蒙版时选择这一选项。在对选区图像做颜色较正或加深、减淡时，这是个很好的办法。在下面这个例子中，我们用魔棒工具选择椅子后面的阴影区域，然后添加了一个曲线调整图层来加亮阴影（图19）。
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接下来，为了将大部分图像转变为灰度图像，仅保留一把彩色的椅子，我们再添加一个调整图层。首先，用套索工具选择需要保留颜色的目标椅子，然后用选择＞反选命令来选择椅子以外的图像，添加一个通道混合器调整图层来去除选区中的颜色信息，使图像的其它部分变为灰度图像，同时仅保留一把椅子的色彩。这是一种很普通的使部分图像明显突出于图像其它部分的方法。（图20）
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调整图层会影响它下面的所有图层。这意味着可以通过单个调整校正多个图层，而不是分别对每个图层进行调整。但有些时候，我们只需要对某一个图层单独施用调整图层。要达到这种效果，最简单的办法就是将调整图层和要被影响的图层编组。在刚才的天空—海洋—土地的那个例子中，合成后的图像看起来不够真实的原因之一是因为土地层和海洋层之间的色彩有差异。为了使裂土层的颜色和沙滩的颜色相近，在图层面板中，选择土地层为当前的目标层（记住：在默认情况下，Photoshop中新建图层总是在当前目标层之上建立），选择图层＞新调整图层＞颜色平衡。在新建图层对话框中，点击选择与前一图层编组选项。这样，新建的调整图层将仅对下面的土地层起作用。（图21）
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在颜色平衡对话框中，调节滑杆，直到干裂的土地层的颜色与沙滩的颜色相匹配。请注意，只有土地层的颜色被改变，海洋层的颜色依然被保留（即使在图层叠放顺序上它与土地层同在调整图层之下）。这是因为颜色平衡调整图层和土地层被编组在一起，在图层面板中，它们被看作一个图层剪贴组。剪贴组中的基底图层名称带下划线，上层图层的缩览图是缩进的，同时，图层缩览图的左边显示剪贴组图标，为一个向下的小箭头。提示：要在图层面板中创建剪贴组，按住Alt（win）或Option（Mac）键，将鼠标放置在两层之间，当指针变为带有箭头的两个交迭圆形时，点击，就可将两个图层编组。要取消编组也按同样的方法。但有一点要清楚，那就是剪贴组中只能包括连续图层。（图22）
[img]http://img.skycn.com/articleimg/20030820-25.jpg[/img] 将图层编组的另一个原因是用一个图层作为基底来确定其它层的显示。在下面这个例子中，蛋的形状被作为基底图层，将要被添加和编组的图层将只显示在蛋形状里面的图像。换句话说，也就是蛋的形状作为编组图层的蒙版。这种做法的好处在于一旦改变作为基底图层的蛋的形状，则与之编组的各层的蒙版也会立即发生变化，其结果和我们下文将要讨论的对多个图层使用一个蒙版的结果相同。（图23）
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在蛋形图层上添加了花朵和倒影图层之后，分别以这两个图层为目标，应用图层＞与前一图层编组命令，将它们和蛋层编组。你可以看到，在编组以后，剪贴组中只有蛋形内的图像被显示。（图24）
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编组图层可以很容易的用移动工具重新定位。在这里，倒影层和花朵层都被重新移动到了蛋形形状的两端，另外，在倒影层中还添加了一个图层蒙版，我们在蒙版中的蛋形形状内创建了一个从黑色到白色的径向渐变，这样，倒影层的中心就会隐藏起来，仅遮蔽下面花朵层中蛋形形状的周围，以显示蛋形中心的花朵图像。如果需要，可以链接这两层，使它们的变形或移动同步。（图25）
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使用图层编组的另一个很好的理由，在于这样可以单独分离出投影等图层样式。比如，在这个例子中，我希望甲虫的投影仅存在于蛋上，而不是连同后面的天空，这样在将多个图层合成一幅插图时会有助于增加图像的真实感。先对甲虫图层应用投影样式，然后对图层样式创建图层，将投影层和下面的几个图层与蛋层编组，这样，投影层就和甲虫层分离开来，仅显示蛋形内的投影图像。（图26）
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填充图层和调整图层的作用有些相似，因此被归为一类，它们都是在使图像变化的同时，可以尽量保持原图像素不被破坏。但填充图层和调整图层不同，不会对它们下面的图层造成影响。填充图层包括纯色填充、图案填充和渐变填充。
纯色填充图层为仅使用某种单色填充的图层，对它们可以使用图层蒙版、矢量蒙版或同时使用这两种蒙版。这种图层最常见的用法是改变其图层混合模式来效仿手工着色的效果，或是制作用于网页的鲜明图像造型。选择图层＞新填充图层＞纯色填充，就可以在图像上添加一个纯色填充图层。你可以按自己的要求命名这个图层、改变不透明度和选择图层混合模式。点击OK后为图层选择颜色。用以填充图层的纯色随时都可以改变，方法是选择图层＞图层内容选项，或直接双击图层面板上纯色填充图层的图层缩览图。（图27）
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与纯色填充图层相似，渐变填充图层是以渐变填充的图层。要添加一个渐变填充图层，选择图层＞新填充图层＞渐变填充。新建图层默认名称为“渐变填充 1”，重新命名这个图层，并改动任何你需要的选项。在渐变填充对话框中，点击渐变预览旁边的小下拉三角，从中选择一种预设渐变，或是点击渐变预览，调出渐变编辑器。在渐变编辑器窗口中，你可以选择渐变类型，改变色标位置，添加颜色，调整透明度等。如果满意的话，还可以为新渐变命名，点击新建按纽，将之保存为预置渐变。在创建渐变之后，在渐变填充对话框中继续设定渐变的其它属性，诸如样式、角度、缩放等。（图28）
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如果你已经理解了前两种填充图层的话，那么图案填充图层也就不成问题了。它和前两种图层的不同之处在于它是以重复的图案填充。添加图案填充图层，选择图层＞新填充图层＞图案填充，重命名图层和设置了图层选项后，在接下来的图案填充对话框中，在图案拾色器中选择用于填充图层的预设图案，使用不同的缩放级别可调整图案的大小。当图案填充对话框被打开时，用移动工具可重新定位图案，选择“与图层链接”可指定图案在重新定位时与填充图层一起移动。“对齐原点”可使图层的原点对齐图案的原点。在这个例子中，图案填充图层的不透明度被降低，以显示一些背景层上的阴云。你还可以用Photoshop的预设管理器来载入、保存图案。（图29）
[img]http://img.skycn.com/articleimg/20030820-32.jpg[/img] Photoshop中有多种预设图案，但要知道，任何矩形选框内的图像都可被定义为新的图案。用矩形选框工具在图像内选择要定义的区域，然后用编辑＞定义图案命令，将之定义为图案。在为图案命名之后，点击OK，就可在图案列表中看到新图案。保存后的图案可用于任何使用图案填充的工具，如橡皮图章工具，填充对话框等。为了制作无接缝的图案，先建立一个选区，将选区图像复制并粘贴到一个新文档中，使用位移滤镜，将图像偏移一定距离，用橡皮图章工具抹去图中的接缝，再选择全部图像将之定义为图案。（图30）
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你可以将调整图层或填充图层以多种方式合并，永久的应用于图像。在应用填充图层和调整图层时，如果蒙版只包含白色值，那么就不会明显地增加文件大小，因此，没有必要为节省文件空间而合并这些调整图层。
三、图层组
Photoshop 6介绍了另一种对多层图像使用蒙版的方法——图层组，这个方法在Photoshop 7中得到了延伸。添加图层组，不仅仅是便于管理图层，而且可以创建影响多个图层的蒙版。举例来说，在下面的图像中，图层组中包含了4个图层（两个花朵层和两个边缘层）。为了一次给这4个图层加上蒙版，以图层组为目标，选择图层＞添加图层蒙版＞显示全部。这个图层蒙版和其它任意一种图层蒙版一样（用黑色涂抹隐藏图层组中的信息，用白色涂抹则显示），但它并不针对于某个图层，而是作用于这个图层组内的所有图层。当对图层组中的所有图层使用蒙版时，只需以图层组的蒙版为目标，就可快速灵活的更改组内图像。所有其它可以用以普通蒙版的选项也同样可以用于图层组蒙版，包括隐藏、显示、停用、扔掉、应用、变化、编辑和操作它们。（图31）
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为了隐藏图层组中小一些的花朵，我们在图像组蒙版的左右两边各创建一渐变，以隐藏图层组中的图像。使用图层组会使编辑简单的多。例如，改变右边的小花朵只需将新图层拖入组中，放置在合适的位置上，并删除不想要的图层。在图层组中创建蒙版之后，新加入组中的图层自动受到蒙版的影响。要将一个图层移除组外但仍保留在图像中，只需在图层面板中将这个层拖离图层组图标即可。（图32）
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图层组还经常被用来独立不同的图像版本以适应客户需要。比如说，一幅广告可能需要多个不同语言的版本，创建一个图层组放置一种语言的所有文字，复制这个图层组后改变文字类型就变成另一种形式，这样可以节约时间和金钱。此外，采用这种方法，仅需打开或关闭图层组，就可以向客户展示两种（或更多）不同的图像版本。在这个例子中，英文文字和法文文字各有一个图层组，图中只显示了英文，而法文则被隐藏。（图33）
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图层组还是一个强有力的创作工具。复制图层组可以使你轻易尝试不同的合成、版面和创意。在创作含有多个图层的大型图像时，与直接在普通图层上修改相比较，使用图层组更不容易混乱图层，你也不必冒着不能记忆原始设定和正确历史记录状态的风险，只需简单的对图层组进行复制，然后关闭原始图层，在复本中进行工作。如果改动的结果不能使你满意，删掉副本图层组就可以了。当然，这种工作流程在创建低分辨率的图像时效果很好，而在多层的高分辨率图像中可能会使软件运行速度减慢，降低效率。但复制图层组不能向复制图层那样，直接在图层面板上拖移复制，你可以在图层调板选项、右键菜单或图层菜单中选择“复制图层组”命令。（图34）
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图层组提供了一种额外的区别于单独图层的混合模式——穿过模式。这种模式提供了控制图层组内的图层如何相互作用的额外选项。穿过模式的作用之一，是可以使图层组中的调整图层不受图层组的限制，同样作用于图层组外的其它图层。（注意：在这个例子中，为了看清整体图像，我们停用了图层组的蒙版）为了对图像着色以及对颜色作出一些调整，我们在图层组中增加了色相／饱和度和曲线调整图层。我们只打算影响两朵小雏菊，但添加调整图层的同时，背景图像也受到影响。（图35）
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为了限制调整图层对图层组以外图层的影响，注意图层面板上图层组显示的特殊混合模式——穿过。在默认情况下，新建图层组的混合模式均为穿过。现在以图层组为目标，将其混合模式从穿过改为正常。这样就限制了两个调整图层只能对图层组中的图层起作用，而对背景（或其它任意处于图层组之外的图层）没有作用。（图36）
[img]http://img.skycn.com/articleimg/20030821-6.jpg[/img] 为图层组分配其它的混合模式也将创建不同于对每个单独图层应用相同混合模式的效果。在下面的图像中，所有的圆形都处于图层组中的单独图层，它们的图层混合模式均被设为正片叠底。你可以看到在图层组下，这些图层是怎样互相影响的。举例来说，顶部图层的混合模式影响了下面所有的图层，也包括了图层组之外的背景层；同样，顶层之下的第二个图层也向下影响其下的所有图层（图37）。
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但是，如果将所有单独图层都回到正常模式，而将图层组的混合模式从穿过改为正片叠底，那么图层组中的所有图层将被看作一个合成后的单独图层，以所选图层组的混合模式与下面的图像相互影响。就相当于在图层组的混合模式改变前拼合了图层组内的全部图层，其结果是图层组内的图层不能再相互影响，只能对图层组的之外的其它图层起作用。（图38）
[img]http://img.skycn.com/articleimg/20030821-8.jpg[/img]
四、形状图层
形状图层包括了可变化大小、尺寸和复杂的矢量路径。它由形状工具或钢笔工具创建。形状工具包括了矩形工具、椭圆工具、圆角矩形工具、多边形工具、直线工具，和灵活的自定义工具。在默认情况下，新创建的形状图层都包含纯色填充图层和定义了形状的矢量蒙版。你可以很方便地改变图层的填充颜色，或是以渐变或图案来进行填充。在添加形状图层前，先选择一种形状工具，或是钢笔工具，在工具选项栏中，将绘图方式设为“形状图层”，选择用于填充形状图层的前景色，然后在图像中拖动鼠标，绘制矢量蒙版路径。完成之后，路径立即被前景色填充。下面的图像中，我们选择了一个自定义形状作为矢量蒙版，并将改变了形状图层的图层混合模式和不透明度。（图39）
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很多时候，中规中矩的形状很难满足我们的要求，你可以创建新的自定义形状，并将它加入预设形状。首先用钢笔工具或是用各种形状工具绘制需要的路径形状，点击相应的按纽增减组合路径，指定重叠形状相互作用的方式。对形状满意之后，从编辑菜单中选择定义自定形状，为之命名即可。图像中的所有路径区域都会被定义为新形状。如果有相交路径，那么新形状将是它们的组合；如果一条路径被另一条较大的路径完全包围，那么将以较大路径定义新形状。在定义之后，选择自定形状工具，点击设定待创建形状旁边的下拉三角，就能从形状列表中找到刚才创建的形状。注意，在选择了自定形状工具后，工具选项中一共出现两个小三角，第一个是形状工具的几何选项，用来限制所选形状，第二个才是预设形状选取范围。（图40）
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另一个定义形状的途径是从Adobe Illustrator中复制、粘贴路径。相较之下，Illustrator对矢量形状的控制比Photoshop更为精确。举例来说，在Illustrator中绘制一条简单的路径，选择并将其复制到剪贴板中。然后，在Photoshop中，选择编辑＞粘贴命令，并选择“粘贴为路径”或是“粘贴为形状“图层”，来创建一条单独的路径或是一个形状图层。然后用刚才的方法将之定义为新形状，加入到库中，以备将来使用。用这种方法，你可以很方便在Photoshop的图像中加入logo标识，甚至将它录入动作中，对图像进行批处理。（图41）
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形状图层被创建之后，你可以用图层＞更改图层内容命令来改变填充图层的内容，这使形状可以被任意的渐变、图案所填充，或者将形状图层改为调整图层，在矢量蒙版区域内对下面图层进行调整。下图中，形状图层的内容被改为了渐变填充，又使用了图层样式中的内阴影效果，为形状增加一些深度。（图42）
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五、文字图层
文字图层是Photoshop中的另一种图层类型。Photoshop 7并没有对文字工具系统做出重大调整，基本上沿用了PS6的风格。由于字符由像素组成，并且与图像文件具有相同的分辨率，而显示器是以网格方式显示图像，所以，即使是矢量文字，字符放大后边缘也会出现锯齿。但要知道，在栅格化之前，文字是矢量的。添加文字图层很简单，只需选择文字工具，在图像上任意点击一下，Photoshop会自动创建一个文字图层。从Photoshop 6.0开始取消了文字输入对话框，而代之以直接在屏幕上输入。在工具选项中，你可以选择各种文字选项，如字体、字型、文字大小、消除锯齿的方式，文本对齐方式，颜色等。文字颜色也可以通过改变前景色来设定，从Photoshop 6开始，文字工具有一项新特征，那就是在一批文字中可以使用不同的颜色。在一般情况下，用文字工具选中的文字及下面的图像都出现反色，这样你就很难正确判断对文字施用的颜色是否合适。你可以按住Ctrl（Win）／Cmd（Mac）+H，隐藏选择，不让反色影响你的视线。（图43）
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点击工具栏中的字符调板按纽，会出现字符和段落调板，在这里，你可以为文字设置更多的选项。其中，字符调板除了控制工具选项中可以涉及到的选项外，还控制字符的行距、间距、水平缩放、垂直缩放、所选字符间字距调整、字距微调、基线偏移等格式化文字。除此之外，你还可以对文字设置伪粗体、伪斜体、全部大写字母、小型大写字母、上标、下标、下划线、删除线这些特殊文字格式。点击调板右端的小三角，还可以选择更改文字方向等选项，使文字排放更适合图像需要。在处理OpenType字体时，如果该字体提供了合字和旧样式印刷数字，则可以在文字中使用它们。在这个例子中，我们将Revive这几个字母的字距和字距微调做了一点改动，同时，将大写字母R的文字大小增大了一些，使之不同于其它剩余的字母。（图44）
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在Photoshop中，你还可以创建文本区域，方法是选择文字工具后在图像中拖拽，定义一个矩形框，在框内开始输入文字或从外部粘贴文字。段落文本调板的选项包括：对齐文本方式、缩进规则、段落前后添加空格规则、避头尾法则、间距组合及连字选项。点击面板右边的三角，出现的调板中还有更多控制段落格式的选项，诸如悬挂标点等等。（图45）
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文字工具另一项新特征是创建变形文本。这个特征可以使你创建多种类型的弯曲变形文本。这种简单的扭曲虽然不能像Adobe Illustrator中那样使文字跟随路径那样精确，但它可以提供一些很有特点的弯曲效果。点击文字工具栏中的创建变形文本按纽，打开变形文字对话框，下拉菜单提供了15种不同的预设样式。每一种样式都提供了水平和垂直两种变形方式，通过弯曲、水平扭曲、垂直扭曲三个参数来设定不同的变形。即使在变形之后，文字层依然保持了完全的可编辑性，所以不用担心它破坏了文字，可以随时进行或撤消变形。变形在文字输入前后都可以进行。在施用变形后，图层面板上的文字层缩览图会出现变形文字的标识。（图46）
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文字层的另一个特征是可以将文字转换为形状或是工作路径（这样就可以单独操作某个字符形状），及栅格化以应用于基于栅格化图像的效果，如某些滤镜等。在本例中，执行图层＞文字＞转换为形状，将文字被转换为形状图层。用路径选择工具选择第一个字母d和h，以及最后一个字母n，增加它们的高度。将文字转换为形状之后，文字图层被替换为具有矢量蒙版的图层，你可以编辑矢量蒙版并对图层应用样式，但无法再编辑文字了。（图47）
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六、图层样式
图层样式虽然不属于图层本身的内容，但也出现在图层面板中，应该引起我们足够的重视。图层样式在不破坏图层像素的基础上，赋予图像各种特殊效果。Photoshop中任何类型的图层，不管是普通图层、文字图层、形状图层还是各种调整图层等，都可以添加图层样式。但对背景、锁定的图层或图层组则不能应用图层效果和样式。图层效果与图层内容链接，当移动或编辑图层内容时，图层内容相应修改。在刚才的练习中，你已经发现，图层样式可以随时随地的添减，不用担心图层会遭到破坏。图层样式共分为投影、发光、斜面、叠加和描边这几大类，利用这些效果，你可以迅速改变图层内容的外观。为了便于管理和存储这些效果或其组合，你可以将某种样式命名并保存为特定样式，存放在样式面板中。这样可以将这种组合样式随时应用到其它图层或图像中，方便快捷。访问图层样式可通过图层＞图层样式，从列表中选择样式类型，或是直接双击要添加样式的图层，在样式面板中定义不同的样式。在下面的例子中，我们在背景上增加一个文字层。（图48）
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在图层样式对话框中，左边是各种样式列表，点击名称，对话框的右边就会出现相应的选项及预设值。这里，我们为文字层添加了投影和斜面与浮雕样式。（图49）
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在图层样式面板选项的顶端，是图层混合选项，它决定了图层中的像素如何与下层图像像素进行混合。常规混选项会出现在图层面板中，如混合模式，不透明度。高级混合选项则只出现在图层样式面板中（Photoshop7将高级混合选项中的填充不透明度也出现在图层面板中）。填充不透明度不同于图层不透明度，图层不透明度影响图层中的所有内容，包括图像像素、应用于图层的样式以及混合模式；而填充不透明度只影响图层中绘制的像素或绘制的形状，对图层效果不起作用。很多时候，填充不透明度都会被用于创建特殊效果。举例来说，在这个例子中，我们将文字层混合选项中的填充不透明度降低到0％，这样，文字层只显示我们刚才添加的投影和浮雕样式，而文字本身却变为透明的了。在Photoshop7中，你也可以直接在图层面板中改动填充不透明度。（图50）
在高级混合选项中还可以指定颜色通道，使混合图像在指定通道内进行，被排除的通道则不受影响。在默认情况下，混合图层或图层组时包括所有通道。编辑的图像类型不同，可共选择的通道也不同。只有被标记选择的通道才可被用于混合。（图51） 有空的时候好好看看.:yociexp15 :yociexp41 :yociexp30 Photoshop根本就是合成工具！！！而且做些别的东西时候[b]Photoshop反而不能用！[/b] 虫子会用PS.教一下偶啦.:yociexp54 :yociexp28 看看了 我 觉得呢
太密了
建议心心拆开来分主题说
字大点，这样也看得舒服点
我得感觉是没心情看 :yociexp38 不错。偶喜欢，呵呵，难得雪心传这么好DD上来啊，赞一下先。:yociexp66 这个.也要转.:yociexp15
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