枕衡岳，带湘江。看南浦雁回，北垣马跃，东溟蛇舞，西域兔奔。一派水绕山环，满目苍松翠柏。更碑铭石勒，玉砌雕栏，胜地若龙蟠，正好埋忠骨。安息也芳魂！莫再愁衰草斜阳，孤冢离离风雨晦；
　　罧狴犴，为革命。听春潮鹃泣，夏夜猿啼，腊冬枭喧，秋深鸿断。两月刑严讯若，伤心折蕙摧兰。终义就仁成，夫殉儿死，前坡悲凤落，何处吊英灵？弥高哉遗像！尚如见晨星古月，清辉凛凛斗牛寒。

　　岂料你早世驰名，怒遭天妒。叹陆云兮方显，恨王勃兮遽兴。忆昨宵，问病床前，千种情，万种情，说不出衷肠半句话，也算结发。天呀！吾辈甚无辜，竟如斯文字埋君，听幽谷猿声，雨打梨花常滴泪；
　　可怜奴芳龄待嫁，弱被娘留。正桃夭之宜家，空摽梅之迨吉。从今后，怀情泉下，一杯酒，两杯酒，总难见梦里五更瑰，有何知音。娘啊！女儿多薄命，因若是姻缘误我，看画梁燕舞，风飘柳絮最伤心。

　　耳闻群怨载道，足乱手忙，已觉置身无所。易服以行，冥冥如脱网之獐。三只脚本领非凡，不畏长途之苦。倘曹孟德能遇此人，则潼关一役，何庸割须弃袍。方其下车伊始，耀武扬威，县长俨同省长；
　　目睹众怒形色，心惊胆战，不免负隅窥视。饱囊落荒，累累如丧家之狗。两条腿功夫出众，堪称斯世之冠。使孟尝君得逢彼辈，便函谷三更，焉用鸡鸣狗盗？及至出城遁走，销声藏迹，大人竟是小人。

　　万言贾生策，千首杜陵诗，莽乾坤何处洒一腔热血？即郊西片土，犹须剪薙荆榛。单骑层峦，孤军间道，风萧萧兮，国殇有魄化奔涛，乃与邓印江、刘普安、黄都匀、彭荔波，懔懔竟如生，又添得岣嵝峰头故旧褒忠传；
　　匹马函谷关，双剑瞿塘峡，奇男子到底成千古完人！奈堂北灵萱，谁与洁清觞豆？英魂还楚，浩气扶黔，日惨惨焉，磷火在原哭新鬼，枉救尝越胆、卧吴薪、哭秦庭、恤鲁纬，苍苍那可问，几曾见襄阳人到残铭堕泪碑。

　　挽联，是古时候挽歌的变体。挽歌是古时哀悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中"魏汉故事，大丧及大臣之丧，执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌，声哀切，遂以为送终之礼"。古丧歌有《薤露》、《蒿里》两章"使挽柩者歌之，世亦呼为挽歌"。
　　挽联作为悼念死者的一种文体，是汉民族民间的丧葬风俗，流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情，后渐渐形成一种对联的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形式写作挽联，以寄哀思，但不用于歌唱。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵笔记》载，赵元镇（鼎）承相被谪朱崖，病亟，自书铭旌云："身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝"。
　　现在的丧葬活动中，挽联仍被普遍应用，成为丧家治丧时的必备之物。
　　1．挽联的时代性和针对性
　　挽联属专用联，是专为哀悼死者而写的对联。因此，写挽联不仅要求感情真挚,还要注意挽联的写作特征。
　　(1) 挽联的时代性。挽联是反映社会生活，表达人的思想感情的载体。因此，随时代的变迁，挽联的内容也会起相应的变化，如："宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空"，是旧时丈夫哀悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。
　　(2) 挽联的针对性。做挽联有很强的针对性，要切合死者的地位、身份、情操和业绩，甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合。挽联不能换用，也不能通用，这应该是挽联的写作灵魂。
　　如挽丁玲
??????? 剪柳春风，节见穷时，一曲桑干传广宇
??????? 凝尘瑶瑟，情伤雪夜，百年有女耀高丘

即使是有些"通用联语"，其通用范围也是非常有限的。
　　2．挽联的基本形式特点
　　挽联是属于对联中的专用联，因此，撰写挽联，一定要掌握对联的本质特点和形式特点，这是写好挽联的关键。
　　（1） 对联的形式特点。一般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。挽联不管多么长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上半联和下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应大小适中、美观大方。
　　（2） 对偶的形式特点。对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。
　　例：雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对；"珠"对"素"是形容对；"中"对"里"是方位词相对。
　　现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的。
　　(3)  平仄相对的形式特点。对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。
　　节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。
　　例：毛泽东挽蔡元培
?????????学界 |泰斗
?????????人世 |楷模
　　例：郭沫若挽鲁迅
?????????平生功业| 尤| 拉化
?????????旷世文章| 数| 阿Q
　　撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住"两两相等"的原则，就可以组织联语了。
　　调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对联音乐性的另一个重要因素。中国汉语有四种不同的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。古人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成了挽联特有的艺术风格。现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，也有大体相反的。能做到严格相反而不损害内容当然好，做不到严格相反，做到大体相反也可以。用做律诗的方法硬去调联语的平仄，不仅没有必要，而且也难做到。
　　3．挽联的一般修辞手法
　　挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，是独特的具有中国作风的文字样式。一般的实用文体不要求有文学性，而挽联却不同，其文学性与实用性是合二为一的。古往今来，有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传，其原因之一，就是十分讲究联语的修辞手法。
　　（1） 镶名。是把死者的名字镶嵌在联语中。镶名格式有许多种，可以镶在句首、句中或句尾，也可以拆开姓名镶在首尾。
　　例一：挽古龙
　　　　　　　　　古道失神剑 龙爪留江湖
　　这是鹤顶格，把"古"、"龙"分镶在句首。
　　例二：挽叶圣陶
　　　　　　　　　天地永留圣著 泉台亦复陶然
　　这是蜂腰格，将"圣"、"陶"分嵌在句中。
　　（2）用典。是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语。挽联用典，可以使联语凝炼生动、意味隽永。
　　例一：康有为挽戊戌变法死难者：
　　　　　　　　殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启 口问成王安在?
　　　　　　　　汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬 睛看越寇飞来。
　　 此联用借古讽今的手法，以比干、岳飞之冤杀，写六君子横遭昏君惨害；以方孝孺问成王之典故，怒斥慈禧；以"汉室党锢，晋代清谈"，写清王朝的残暴与腐败；末尾以伍子胥悬头国门的故事，抒发作者极其悲伤愤恨的心情。康有为的这副六典联，内容复杂而丰富深刻，不是一般的直陈联语所能比拟的。
　　 联语用典变化多端，明用暗用、正用反用、单用合用、可各随己愿，但要熟事化新、融化不涩，切忌堆砌"掉书袋"。
　　（3）  比喻。是用某些有相关类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明。
　　例一：挽周总理
　　　　　　　　心血操尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇
　　　　　　　　骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心
　　此联以泰山之高耸寰宇来比喻领袖革命伟业的高大，功垂千秋，又以甘露滋润人心来比喻领袖的无产阶级革命感情和对人民的无限热爱，比喻恰当，读来震撼人心，久久不能忘怀。
　　4.挽联的制作方法
　　 挽联和对联的书写形式是一样的，先书写上半联，再书写下半联，上、下半联都 要 顶天立地 书写。字的大小，依联幅的长短和联语的多少而定。有些长幅联语一列书不完，可分为两列书写，但第二列必须比第一列短出许多，象龙门一样，又叫"龙门联"。书写"龙门联"要注意的是上半联必须从右到左书写，右边长左边短；下半联必须是从左到右书写，左边长右边短。
　　书写挽联可以落上下款：上款落在上半联，但不能和上半联的第一个字平头，而要低1至2个字；下款落在下半联，但下款不能高于上款，一般也要比上款低1至2个字距离，如果是穷款（单款）书写时还要低一些。当然，在特定的场合，也可以不落款。书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草，也可以是隶书和篆书等，但以多数人能够辨认为好。
　　挽联可以写在长幅白报纸上，也可以写在长幅白布（绢）上。现在殡仪馆又出现了一种比较高档的装裱成轴的空白联轴，供丧家选用。

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　　海泪五百行，涌来眼睫，长歌当哭，风萧萧兮湘水寒。恨奇病天降，烟沫散矣！春秋廿八，爱卿气短。昙花如幻，一朝泥牛入海。伤杜鹃啼血，三月桃花二月谢。更雾暗云低，青磷在原哭新鬼。妻此去黄土为被，朝露当餐，野草作帘，青蝇吊客；
花落数千枝，憾上心头，寸笺抒怀，日惨惨焉麓山暗。叹横祸飞临，绿树灰也。人生几何，娇女情长。月明回首，三载举案齐眉。听玄鹤悲歌，一江春水半江愁。尽天长地久，残镜空对泣旧情。我剩来孤坟挂剑，荒冢摔琴，泉台击筑，断碑焚诗。  
　　挽联多佳构，诚哉斯言。究其因，无外乎情义二字。挽者，痛所失，其情真，其义烈，是人者，皆有此心，言挚者，众心有慽慽焉。

[ 本帖最后由 折了双翼 于 07-12-3 08:46 编辑 ]

　　女排腾飞，越数载砥磨，几试锋芒，厉兵秣马，刻若训练铸硬功。聚师湘闽，伫览基地：抢滚翻，狠拦网，打短平快，抓时间差，猛扣杀，善二传配合，会巧吊，全攻全防，急起直追。汗水心血，伤痕斑斑，激泪点点，付出岂等闲！定叫三大球翻身，名扬环宇，吾侪壮志酬。百炼千锤，巍巍我党，济济贤才，鼎助一盘棋。东方健夫齐迈步，背负祖国期望，勇攀高峰创伟绩；
　　巾帼奏凯，历半月鏖战，屡经艰险，伏虎降龙，顽强较量争魁首。逐鹿扶桑，纵观赛场：破日本，挫苏联，摧美利坚，克南朝鲜，制古巴，拼保加利亚，搏巴西，七击七胜，所向无敌。奖杯荣誉，鲜花束束，赞语声声，赢来谈何易！且看五星旗闪耀，威震乾坤，先辈夙愿遂。九州四海，滚滚春潮，频频贺电，鼓舞万钧力。炎黄子孙皆挥鞭，振奋民族精神，誓学英雄兴中华。

太强悍了……
挽联多佳构，诚哉斯言。究其因，无外乎情义二字。挽者，痛所失，其情真，其义烈，是人者，皆有此心，言挚者，众心有慽慽焉。

　　白云翠竹青松彩旗垂柳黄花金桂鲜桃古画新书佳茗飞蝶欢歌秀山细雨飘香阁中楼上楼下事呈山秀雨细歌欢蝶飞茗佳书新画古桃鲜桂金花黄柳垂旗彩松青竹翠云白
　　蓝天红梅绿草奇石弯藤紫燕银杏秾李老树醇酒美食游鱼曼舞清水惠风静雅园内桥左桥右情寄水清风惠舞曼鱼游食美酒醇树老李秾杏银燕紫藤弯石奇草绿梅红天蓝

　　君不见豪富王孙货殖传中添得几行香史停车弄故迹问何处美人芳草空留断井斜阳天涯知己本难逢最堪怜绿绮传情白头兴怨
　　我也是倦游司马临邛道上惹来多少闲愁把酒倚栏杆叹当年名士风流消尽茂陵秋雨从古文章憎命达再休说长门卖赋封禅遗书